第四百八十五章 老父亲【1 / 2】

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程玉安迥然不同第五代的一个地方就是他不在电影里批判现实。

就算拍《火星救援》这种主旋律影片,找的角度也是主角个人的乐观与坚持,大国航天反在次位。

程玉安沉迷于挖掘个人深层次的感情与情绪的变化,视角往往很小,不会上升到社会现实。

《狩猎》首先体现了环境对个人的影响,但也被程玉安控制在主角身边极小极小的一个范围内。

《狩猎》刚出来的时候,学界都以为程玉安也要走批判现实的路子,但《老父亲》又回到了程玉安最熟悉的节奏。

映前,程玉安照例说了自己拍这部电影的出发点,有感于自己两个爷爷的衰老,想拍一部纪录老人生活的电影。

“是献给天下老人的礼物。”程玉安也扯了个大旗。

几个主要演员也纷纷分享自己的拍摄感想,童丽娅说:“我电影演的比较少,十分感谢程导给我这样的机会。”

简短的映前分享结束后,主持人这才宣布:“感谢导演和主演们的分享,影片即将放映,请大家安静观影,谢谢。”

程玉安在《老父亲》里添加了很多叙事技巧,甚至前三分之一有玩弄观众的意味在。

影片为什么一直不改名叫《困在时间里的父亲》,就是为了保持剧情的神秘性。

电影以罕见的第一人称视角拍摄,从开场音乐响起的那一秒钟开始,观众就被拉进了男主角张志强的视角。

如果以《困在时间里的父亲》这个名字出现,就会在一开始破坏第一人称视角带来的沉浸式观影体验。

所以,此时观影大厅内,已经响了轻微的嗡嗡声和议论声。

开头的观影体验确实不太好,叙事碎片化,而且非线性,人物名字重叠让观众分不清谁是谁,蓝橙两个色调的空间布局分外割裂,甚至有音画不同步的现象。

很不舒服的前奏。

但很快,现场的专业评委和媒体人反应过来,这部电影不是以导演视角或者观众视角拍的,是以男主人公的第一视角拍的。

张志强患有老年痴呆,观众看到的一切别扭的叙事和重叠的人物,都是张志强的切身感受。

在老年痴呆症患者眼里,这个世界就是凌乱而没有逻辑的。

这也就能解释为什么张志强的公寓布局是西式的,而不是中式的。

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